Nelli Ben Hayun เกี่ยวกับโครงการศิลปะกับนาซ่าและการทดลองทางวิทยาศาสตร์ในครัว
ในกรอบของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติที่เกิดขึ้นจริงทางวิทยาศาสตร์ V 360 ที่กรุงมอสโกผู้ออกแบบการทดลองขั้นสูงเนลลีเบย์ยุนพูด เธอทำงานที่จุดตัดของศิลปะวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี: Nelly ร่วมมือกับ NASA, CERN และสถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์และด้วยความช่วยเหลือของนักวิทยาศาสตร์จัดออร์เคสตร้าของนักบินอวกาศสร้างแบบจำลองภูเขาไฟในบ้านของเธอ โครงการสุดท้ายของหญิงสาวชาวฝรั่งเศสคือภาพยนตร์เรื่อง“ The Game of Disaster” ซึ่งสำรวจว่านักวิทยาศาสตร์ตัวจริงจะทำตัวอย่างไรในกรณีที่มีภัยคุกคามทางอวกาศ (คำตอบสับสน) เราได้พูดคุยกับ Nellie เกี่ยวกับวิธีทำให้คนทั่วไปเข้าถึงวิทยาศาสตร์ได้ทำไมโครงการที่ดีถึงเป็นไปไม่ได้โดยปราศจากความขัดแย้งและสิ่งที่มันชอบทำงานกับ NASA
คุณเริ่มต้นกับการผลิต KIMONO คุณจะไปร่วมมือกับนาซ่าและสร้างวอลคานในสภาพบ้านจากศิลปะประยุกต์ได้อย่างไร?
ในวัยเยาว์ของฉันโดยทั่วไปฉันต้องการที่จะเป็นผู้ปฏิบัติงานทั่วไป แต่จากนั้นฉันออกจากโรงเรียนและเริ่มวาดภาพ ในเวลาเดียวกันฉันเริ่มสนใจในความสมจริงแบบไฮเปอร์และเขียนวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างภาพวาดและภาพถ่ายและทำไมเราถึงยังคงวาดภาพ ฉันสนใจจานสีพื้นผิว แต่ที่สำคัญที่สุดคือเรื่องราวทั้งหมดเพราะมันยากที่จะใส่ลงในผืนผ้าใบทั้งผืน เมื่อปรากฎว่าฉันไม่มีความสามารถพิเศษด้านการวาดภาพฉันเปลี่ยนมาใช้ศิลปะประยุกต์และพยายามเล่าเรื่องด้วยสิ่งทอ ระดับปริญญาตรีด้านการออกแบบสิ่งทอช่วยพัฒนาความหลงใหลในพื้นผิวและการเล่าเรื่อง
หลังจากเรียนจบฉันไปญี่ปุ่นเพื่อเรียนรู้วิธีการสร้างชุดกิโมโนจากช่างฝีมือ มันไม่ใช่เรื่องง่าย แต่ทริปนี้สอนวิธีรับมือกับความยากลำบากและหาสถานที่ของฉันแม้ในชุมชนที่ปิดมาก ก่อนที่จะเข้าถึงหนึ่งในเวิร์คช็อปฉันได้หันไปหาช่างฝีมือ 150 คน Kimonos นั้นทำมาจากผ้าไหมยาว 40 เมตรซึ่งบางครั้งก็ใช้ด้ายสีทองถักทอพวกเขาดังนั้นจึงมีราคาแพงมาก นี่เป็นความรู้ระดับชาติที่ชาวญี่ปุ่นปกป้อง - มีน้อยคนที่ต้องการให้ผู้หญิงฝรั่งเศสได้รู้ความลับของยาน
พวกเขาประสบความสำเร็จหรือไม่?
ฉันใช้เวลาพูดคุยและได้รับการปฏิเสธมากมาย แต่จากนั้นฉันได้พบกับพี่ชายสามคนจากตระกูลทาคากุ พวกเขาปฏิบัติต่อฉันเหมือนเป็นหลานสาวเป็นเวลาหกเดือนที่ฉันเรียนกับพวกเขาในโตเกียว ครั้งแรกที่ Takaku ทำให้ฉันทำความสะอาดปล่องไฟและทำงานสกปรกอื่น ๆ พวกเขาทำสิ่งนี้เพื่อตรวจสอบว่าฉันต้องการเรียนรู้จริง ๆ หรือไม่และฉันต้องพิสูจน์ว่าฉันสามารถทำงานได้อย่างต่อเนื่อง ในช่วงหกเดือนที่ผ่านมานั้นมีเซอร์เรียลอย่างแท้จริง - ในบางครั้งโทรทัศน์ของญี่ปุ่นก็เริ่มถ่ายทำรายการเกี่ยวกับเรา เป็นผลให้พวกเขาบอกฉันว่าฉันสามารถอยู่และเป็นเด็กฝึกงานกับพี่น้อง
จากนั้นฉันต้องเลือก: อยู่ที่ญี่ปุ่นและฝึกฝนกิโมโนตลอดชีวิตของฉันหรือจะกลับมาเรียนรู้วิธีเล่าเรื่องด้วยความช่วยเหลือของการออกแบบ ฉันเลือกตัวเลือกที่สองและเข้าสู่หลักสูตรของ Royal College of Art เพื่อการออกแบบการโต้ตอบ ที่นั่นเราศึกษา "การออกแบบที่สำคัญ" - ทิศทางนี้ช่วยในการบอกเล่าเรื่องราวผ่านการออกแบบและทำให้คุณมองหาปัญหาไม่ใช่แก้มัน ในเวลานั้นมันเป็นโครงการที่เล็กมาก - เธออายุประมาณห้าขวบและฉันก็จบการศึกษาจากที่นั่น จริงตอนนี้ฉันยังคงปกป้องวิทยานิพนธ์ของฉันในภูมิศาสตร์ทางเศรษฐกิจและสังคม
เหตุใดวิทยาศาสตร์จึงเป็นสาเหตุหลักของการวิจัยของคุณ?
คนส่วนใหญ่ไม่สามารถเข้าถึงวิทยาศาสตร์ หากคุณต้องการเป็นนักบินอวกาศโอกาสที่จะตระหนักถึงความฝันนี้นั้นน้อยมาก ฉันคิดว่ามันไม่ยุติธรรมและเมื่อเริ่มโครงการฉันมักคิดเกี่ยวกับวิธีการแปลแนวคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อนเป็นชีวิตจริง ฉันต้องการสร้างพลังงานมืดในอ่างครัวของฉันทำไมฉันทำเช่นนี้ไม่ได้? และฉันก็เริ่มทำงานกับประสบการณ์นี้กับนักวิทยาศาสตร์เพื่อทำให้สิ่งนี้เป็นไปได้
ฉันเปิดสตูดิโอของตัวเองหลังจากเรียนจบเมื่อฉันอายุ 23 ปี ฉันตัดสินใจว่าฉันจะรวมการออกแบบที่สำคัญและระเบียบวิธีการละคร ผลที่ได้จากการทำงานของฉันไม่จำเป็นต้องเป็นผลิตภัณฑ์ - มันสามารถพูดคุยหรืออะไรก็ได้ สิ่งสำคัญคือเราให้ประสบการณ์ใหม่แก่ผู้ชมท้าทายระบบสังคมปัจจุบันและบ่อนทำลายหน่วยงานที่มีอยู่ โครงการขนาดใหญ่ครั้งแรกของเราคือวงดุริยางค์อวกาศนานาชาติ - วงออเคสตรานักบินอวกาศคนแรกของโลก ดังนั้นสตูดิโอของฉันจึงเริ่มทำงานในซอกนี้และผลที่ตามมาหลังจากทำงานหนักมาเจ็ดปีเราจึงเริ่มทำงานกับ NASA ตอนนี้ฉันยังคงทำงานเป็นนักออกแบบที่ SETI Institute ซึ่งกำลังมองหาชีวิตบนดาวเคราะห์ดวงอื่น ฉันทำงานกับคนเช่น Frank Drake นักฟิสิกส์ดาราศาสตร์ที่มีชื่อเสียงและแม้แต่กับป๊อปสตาร์ - เบ็คเดมอนอัลบาร์น Sigur Rós - และทุกครั้งที่ฉันหาวิธีใหม่ ๆ ในการมีส่วนร่วมในโครงการต่างๆ
วิธีการสร้างโครงการที่ถูกจดจำจริงๆแล้ว?
ที่ปรึกษาของฉันที่ Royal College of Art เป็นศาสตราจารย์ Anthony Dunn เขามากับการออกแบบที่สำคัญและสอนฉันว่าการออกแบบอาจเป็นมากกว่าแค่ผลิตภัณฑ์ ฉันได้รับแรงบันดาลใจมากมายจากโลกแห่งสังคมศาสตร์ดังนั้นฉันจึงได้รับอิทธิพลจาก Jean Baudrillard นักสังคมวิทยาผู้คิดค้นคำว่า "hyperreality" (ปรากฏการณ์ของการจำลองความเป็นจริงเช่นเดียวกับการไร้ความสามารถในการแยกความเป็นจริงจากจินตนาการ - ประมาณ Ed.). เมื่อคุณต้องการสร้างโปรเจ็กต์ที่จะเป็นที่สนใจของสาธารณชนคุณต้องการทำให้ผู้คนรู้สึกบางอย่าง มันยากมากที่จะทำเพราะความเป็นจริงโดยรอบทำให้เรามีภาพที่แตกต่างกันอยู่เสมอ เพื่อสร้างสิ่งที่น่าจดจำเราทำงานกับผู้คนที่มีทักษะและภูมิหลังที่แตกต่างกัน - สตูดิโอของเราร่วมมือกับผู้เชี่ยวชาญจากสหรัฐอเมริกาไอซ์แลนด์แอนตาร์กติกาแอฟริกาใต้ ในหมู่พวกเรานักวิจัยสังคมศาสตร์นักวิทยาศาสตร์วิศวกรและนักปรัชญา
คุณเรียกผู้ออกแบบ - ผู้กระตุ้นคุณไม่เหมาะที่จะเป็นนักวิทยาศาสตร์ที่ไม่ถูกต้องและถามคำถามที่ไม่ได้รับความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญ ทำไมคุณถึงทำมัน
เมื่อฉันทำงานกับนักวิทยาศาสตร์ฉันพยายามที่จะไม่สุภาพ ฉันเชื่อว่านวัตกรรมสามารถเกิดขึ้นได้จากความขัดแย้งเท่านั้น ฉันได้แรงบันดาลใจจากโรงละครแห่งความโหดร้าย - วิธีนี้คิดค้นโดยนักเขียนบทละครชาวฝรั่งเศส Antonin Arto เขามักจะขัดแย้งกับสาธารณะอย่างเปิดเผยและได้รับคำตอบจากเธอ เรายังปฏิบัติต่อการทำงานร่วมกันใด ๆ : ฉันมักจะทำงานกับคนที่หลงใหลในงานของพวกเขาเพราะนี่เป็นวิธีเดียวที่จะเริ่มการสนทนาที่น่าสนใจจริงๆ เมื่อฉันเห็นนักวิทยาศาสตร์ที่รักสาขาของเขาฉันถามวิธีการของเขาบังคับให้เขาอธิบายสิ่งที่เขาทำและทำไม ฉันรบกวนนักวิทยาศาสตร์ แต่ถ้าเราเกิดความขัดแย้งแสดงว่าเรากำลังทำสิ่งที่คุ้มค่าและน่าสนใจ ถ้าทุกคนเห็นด้วยเราก็ทำขยะบางอย่าง ยิ่งการเตรียมโครงการยากและไม่ปลอดภัยเท่าไหร่ฉันก็ยิ่งชอบมากเท่านั้น มันเหมือนกันกับพันธมิตรของฉัน - พวกเขาเป็นผู้นำในสาขาของพวกเขาและเราไม่เห็นด้วยซึ่งกันและกัน
ภาพยนตร์ของคุณ "เล่นในหายนะ" พูดคุยเกี่ยวกับการทำงานของนักดาราศาสตร์และนักวิจัยอวกาศ คุณคิดว่าอะไรเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของพวกเขาใน BLOCKBUSTER ที่มีต่อดวงดาวเช่นไร?
เมื่อฉันทำเกม Disaster ฉันสงสัยว่าเกิดอะไรขึ้นกับนักวิทยาศาสตร์ในสถานการณ์ที่รุนแรง เมื่อนักวิทยาศาสตร์ต้องทำการตัดสินใจที่สำคัญมากซึ่งมีผลกระทบต่ออนาคตของมนุษยชาติพวกเขาเป็นผู้ชี้นำโดย: ดาราฮอลลีวูดเช่นนักแสดงดวงดาวหรือนักวิทยาศาสตร์เช่นมารีคูรี?
"ดวงดาว" เป็นภาพยนตร์ที่ดี แต่ปัญหาคือไม่มีมุมมองที่เป็นอิสระของโลกของนักวิทยาศาสตร์ในนั้นทุกอย่างถูกกำหนดโดยแผนกประชาสัมพันธ์ขององค์การนาซ่า ฉันพยายามสำรวจวัฒนธรรมของเอเจนซี่นี้โดยสุจริตและเข้าใจว่าคนประเภทไหนทำงานที่นั่น นาซ่าเป็นหน่วยงานของรัฐที่มีเงินทุน จำกัด เขาต้องเลือกอย่างต่อเนื่อง: ทำงานให้กับภาพยนตร์ที่จะถูกจับตามองโดยผู้คนนับล้าน แต่ในที่นั้นไม่มีนักวิทยาศาสตร์ แต่มีเพียงนักแสดง - หรือภาพยนตร์ที่จะแสดงให้ผู้คนได้สำรวจอวกาศ โดยทั่วไปแล้วพวกเขาเลือกตัวเลือกแรกแม้ว่าวิธีอื่นจะมี จำกัด มากขึ้น แต่ในขณะเดียวกันก็มีอิทธิพลมากกว่าเพราะมันช่วยให้ผู้คนเข้าใจโลกแห่งวิทยาศาสตร์อย่างแท้จริง
กับหน่วยงานของรัฐก็ยากที่จะทำงาน ฉันได้รับเงินจำนวนมากจากโครงการของฉันจากรัฐและนี่ก็เป็นเรื่องยากเสมอ วงออเคสตรานักบินอวกาศภาพยนตร์เรื่อง“ The Game of Disaster” และโครงการใหม่ที่ฉันทำตอนนี้มีความซับซ้อนที่สุดในอาชีพการงานของฉัน แต่พวกเขาก็ยังสวยที่สุดเพราะเมื่อนักออกแบบและนักวิทยาศาสตร์จัดการทำความเข้าใจกันทุกอย่างก็เริ่มทำงาน คุณต้องเคารพและเข้าใจวิธีการทำงานของนาซ่า - รู้พวกเขาคุณสามารถหาวิธีรอบกฎ
เวลาล่าสุด - โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการสแกนด้วย MATT TAYLOR - พูดคุยถึงการสูญเสียเงินจำนวนมากของผู้มีเพศสัมพันธ์ในการวิจัยพื้นที่ของสเปนปัญหารุนแรงแค่ไหนตัดสินจากประสบการณ์ของคุณ?
มีชายเพียงคนเดียวที่ทำงานในเอเจนซี่อวกาศและทุกคนมีอายุ 80 ปี ฉันเป็นสมาชิกของสหพันธ์ดาราศาสตร์สากลและมีผู้หญิงคนอื่นในสมาพันธ์ พวกเขาทำงานที่น่าสนใจจริงๆ แต่เราเป็นชนกลุ่มน้อย ในการประชุมทุกครั้งผู้ชายบอกว่าวิทยาศาสตร์ไม่ได้สร้างแรงบันดาลใจให้ผู้หญิง แต่นี่ไม่ใช่คำถามของแรงบันดาลใจผู้หญิงไม่ได้รับอนุญาตให้ดำรงตำแหน่งสำคัญในหน่วยงานอวกาศ เฉพาะในประเทศใดประเทศหนึ่ง - ในประเทศเยอรมนี - ผู้หญิงคนหนึ่งเป็นหัวหน้าโดยหน่วยงานอวกาศ นี่เป็นข้อเท็จจริงที่น่าตกใจที่สุดสำหรับฉัน
ในแต่ละปีจะมีการประชุมนานาชาติ Astronautical Congress ซึ่งมีพนักงานหน่วยงานอวกาศจากทั่วโลกมารวมตัวกัน ในช่วงต้นเดือนตุลาคมฉันอยู่ที่การประชุมนี้ในอิสราเอลและในสี่วันฉันได้เข้าร่วมการอภิปรายหลายครั้งซึ่งมีเพียงผู้ชายเท่านั้นที่เข้าร่วม และการประชุมถูกเรียกว่า "อนาคตของมนุษยชาติ" และไม่ใช่ "อนาคตของมนุษยชาติ" - ที่ทำให้ฉันโกรธ เราอาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 21 และเราเห็นผู้หญิงเหล่านี้ทั้งหมดที่ช่วยกรรมการ แต่ไม่ได้เป็นกรรมการแม้ว่าพวกเขาควรจะดำรงตำแหน่งหลัก และฉันได้ "ไข่" นี้(ลูกอัณฑะที่มุ่งเน้น - ประมาณ Ed.) ขอบเขตที่วิทยาศาสตร์อวกาศอยู่ในขณะนี้
น่าเสียดายที่ปัญหานั้นกว้างขึ้นมาก
แค่นั้นแหละ เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้เข้าร่วมการเสวนาอีกครั้งโดยมีผู้ชายเป็นผู้ประกอบการในอวกาศ นี่หมายความว่าผู้หญิงของโลกไม่สามารถทำธุรกิจได้หรือ ฉันเชื่อว่ามนุษยชาติจะไม่อยู่ตลอดไปบนโลกของเราและเราต้องมองหาที่อยู่อาศัยใหม่ เราจำเป็นต้องคิดเกี่ยวกับบทบาทที่เราควรเล่นที่นั่น: เราต้องการเพียงให้กำเนิดและเลี้ยงลูกอีกครั้งหรือไม่? หรือเราต้องการเป็นผู้นำและตัดสินใจว่าอนาคตของเราจะเป็นอย่างไร ฉันเชื่อในสถานการณ์ที่สองและฉันเชื่อว่ามันควรจะเป็นเช่นนั้น
ผู้ชายปกครองเราหลายศตวรรษ ฉันเห็นความไม่เท่าเทียมนี้ทุกที่: ฉันได้รับงาน - และฉันพบว่าเงินเดือนของฉันจะน้อยกว่าเพื่อนร่วมงานชายของฉันถึง 25,000 คน มันไม่ควรเกิดขึ้น แต่มันยังคงเกิดขึ้น ฉันต้องการโน้มน้าวให้ผู้หญิงทุกคนโดดเด่นยิ่งขึ้นและพิชิตทรงกลมใหม่: มันไม่จำเป็นที่จะต้องทำงานในอวกาศคุณเพียงแค่ต้องมีเสียงของคุณและไม่กลัวที่จะมีบทบาทนำ เป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะทำงานกับผู้ชายเท่านั้น แต่เมื่อฉันกลัวฉันคิดถึงผู้หญิงทุกคนที่ฉันรู้สึกว่าเป็นตัวแทนและมันกลายเป็นเรื่องง่ายสำหรับฉัน
สภาอะไรคุณจะให้คนใครต้องการสิ่งนั้นอะไร เปลี่ยนงานของคุณ?
อย่ายอมแพ้ทำงานหนักทำผิดพลาดแล้วลองอีกครั้ง คุณต้องกล้าหาญและมีความทะเยอทะยาน แน่นอนว่ามันจะเป็นเรื่องยากมาก: เมื่อฉันพยายามสร้างวงออเคสตราของนักบินอวกาศฉันเกือบจะเสียชีวิตไปหลายครั้งเพราะฉันหลับไปเพราะความเหนื่อยล้า ฉันไม่มีเงินและฉันก็ต้องโน้มน้าวให้คนอื่นเห็นว่าฉันมี บริษัท ใหญ่แม้ว่าจริงๆแล้วฉันทำงานคนเดียว และแน่นอนว่าส่วนหนึ่งของชีวิตส่วนตัวของคุณจะต้องทนทุกข์ทรมาน: ในที่ทำงานคุณคุ้นเคยกับการเป็นคนที่คลั่งไคล้การควบคุมและคุณต้องแยกงานออกจากชีวิตเพื่อไม่ให้ทำร้ายคนอื่น
ภาพ:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal สำหรับ NBH Studio