ในการตัดครั้งที่สอง: ทำไมนักออกแบบจึงทำงานกับผ้าโบราณ
"นักออกแบบใช้ผ้าปูโต๊ะวินเทจ, ผ้าม่านผ้าปูเตียงและให้พวกเขามีชีวิตใหม่สร้างแฟชั่นที่ไม่ซ้ำกัน ผ้าพันคอผ้าลินินเก่า ๆ กลายเป็นเสื้อคอปกผ้าปูโต๊ะผ้าฝ้ายพิมพ์ผลไม้งานรื่นเริงเป็นเสื้อเชิ้ตผู้ชายและชิ้นส่วนของรองเท้าบู๊ตเป็นเสื้อกั๊ก ", - นี่คือสิ่งที่ The Times อธิบายไว้ในปี 1993 ความหลงใหลในนักออกแบบที่ตัดสินใจไม่ทำงานกับสิ่งทอใหม่ แต่ด้วยของเก่าและวัสดุโบราณ
Vivienne Westwood และ Martin Margela กำลังทดลองกับกระบวนการผลิตสิ่งทอในเวลาที่ต่างกัน - พวกเขาคิดว่าสิ่งนี้เป็นการจลาจลต่อต้านระบบการผลิตและการบริโภคที่มีอยู่ ความเก่าแก่และมือสองเกิดขึ้นเมื่อแฟชั่นกำหนดค่าของตัวเองใหม่ นี่เป็นกรณีในยุค 2000: นิตยสารผิวมันเขียนเกี่ยวกับสาวทันสมัยที่ไม่ลังเลที่จะสวมใส่เสื้อผ้ามือสองและรวมเข้ากับแบรนด์ที่มีราคาแพงและนักออกแบบเช่น Tara Sabkoff ผู้ผลิตสัมผัสและศิลปะภายใต้ฉลากเลียนแบบพระคริสต์กลายเป็นที่นิยมอย่างมาก คอลเลกชันเย็บจากเสื้อผ้าเก่า แต่ตอนนี้มีอนาคตสำหรับแบรนด์ดังกล่าวหรือไม่
เหตุผลที่แบรนด์ดีไซเนอร์ทำงานกับสิ่งทอแนววินเทจในปัจจุบันมีความลึกซึ้งและหลากหลายยิ่งขึ้น การพัฒนาอินเทอร์เน็ตเครือข่ายทางสังคมและความพร้อมในการขายของแต่ละบุคคลอย่างรวดเร็วได้นำไปสู่การเกิดขึ้นของแบรนด์ท้องถิ่นจำนวนมากที่ผลิตสิ่งของในปริมาณน้อยและไม่พยายามเพิ่มยอดขาย แบรนด์ดังกล่าวจะใช้สิ่งทอในการเก็บสะสมที่ไหนและอย่างไร
ชัดเจนที่สุดคือการติดต่อโดยตรงหรือผ่านตัวกลางกับโรงงานผลิตผ้าและเสื้อถัก แต่ผู้ผลิตสิ่งทอบางรายไม่พร้อมที่จะทำงานในปริมาณน้อย และถ้าโรงงานตกลงขายนักออกแบบผ้ายาว 15-20 เมตรก็หมายความว่านักออกแบบคนอื่นจะซื้อจำนวนเท่ากันจากนั้นและสิ่งหนึ่งจากผ้านี้จะปรากฏในภาพถัดไปบน Instagram คุณสามารถออกแบบสิ่งทอด้วยตัวคุณเอง: การพิมพ์งานพิมพ์ของคุณเองสามารถใช้ได้แม้ว่าคุณจะสั่งพื้นที่ตัวชี้วัดขนาดเล็ก แต่ความสามารถของ บริษัท ขนาดเล็กมักจะถูก จำกัด - ตัวอย่างเช่นสตูดิโอออกแบบสิ่งทอมอสโก "เกลือ" ทำให้การพิมพ์บนฐานสังเคราะห์เพราะคนฝ้ายต้องการอุปกรณ์อื่น ๆ ค่าใช้จ่ายของสิ่งทอด้วยการออกแบบของตัวเองนั้นสูงขึ้นมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันมาถึงการผลิตวัสดุที่ซับซ้อนเช่น jacquard หรือผ้าม่าน
อีกวิธีที่ใช้ได้คือการซื้อหุ้นซึ่งก็คือการลดราคาของสิ่งทอที่ผลิตโดยแบรนด์ดีไซเนอร์ขนาดใหญ่สำหรับคอลเลกชันของพวกเขาเอง ในเมืองปราโตของอิตาลีมีโกดังเก็บของทั้งหมดที่นำผ้าที่เหลือจากการซื้อตามฤดูกาลมาใช้และสามารถหาซื้อได้ในราคาเบา ๆ บ่อยครั้งที่ผู้ค้าส่งมีการซื้อ - ดังนั้นวัสดุที่เป็นของฉลากที่มีชื่อเสียงไปที่ร้านค้าปกติ นักออกแบบชาวเบลเยียมเช่น Dries van Noten หรือ Raf Simons จัดการการขายสิ่งทอตกค้างในเวลาเดียวกันกับการขายตัวอย่าง นักออกแบบทำงานกับผ้าผืนเพื่อผลิตสินค้าจำนวนน้อยและมุ่งเป้าไปที่การผลิตเชิงนิเวศเนื่องจากการแปรรูปสิ่งตกค้างนั้นมีมนุษยธรรมมากกว่าการผลิตสิ่งทอใหม่
จริงการใช้สิ่งทอลิขสิทธิ์ทำให้เกิดปัญหาสำหรับเจ้าของแบรนด์ท้องถิ่น: การออกแบบของสิ่งต่าง ๆ จะได้รับการพิจารณาว่าเป็นต้นฉบับอย่างสมบูรณ์ถ้าศิลปินอีกคนหนึ่งทำงานในรูปแบบผ้าและไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงการร่วม? คำตอบที่ถูกต้องไม่ได้อยู่ที่นี่ แต่จบการศึกษาจากสถาบัน Antwerp Academy of Fine Arts Sanan Hasanov ตัวอย่างเช่นใช้ในคอลเลกชันการศึกษาของเขาชิ้นส่วนของผ้าพิมพ์ที่เป็นที่รู้จัก Raf Simons x Mr. Porter 2013 การรวมเข้ากับการออกแบบของคุณเองอย่างละเอียดถี่ถ้วนและได้รับรางวัลในการแข่งขันภายในของสถาบันการศึกษา
แต่ในแนวโน้มของการผลิตที่มีจรรยาบรรณกับวัสดุโบราณนั้นเหมาะสมที่สุด Olya Glagoleva ผู้สร้างแบรนด์ Go Authentic ผู้พัฒนาคอลเล็กชั่นกับศิลปินบุคคลที่สามกล่าวว่า: "ผ้าผืนที่ผ่านการรับรองไม่ได้ขายในรัสเซียในวันนี้ แต่นี่เป็นเรื่องของเวลาการผลิตในท้องถิ่นของคุณยิ่งน้อยลง ผ้าโบราณและวินเทจ " นักออกแบบมั่นใจว่าการเดินสายไฟเป็นรุ่นที่เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมที่สุดในรัสเซีย. GA เพิ่งเปิดตัวคอลเลกชันกับนักเรียน RGUTIS - เสื้อมือสองตกแต่งด้วยการเย็บปักถักร้อยและเรียงรายไปด้วยผ้าฝ้ายวินเทจ “ สินค้าแต่ละชิ้นทำในสำเนาเดียว แต่ได้รับคำสั่งซื้อสำหรับการทำซ้ำ” Olya กล่าว
ในการค้นหาผ้าโบราณคุณสามารถไปที่ตลาดนัด - ในยุโรปสิ่งทอภายในบ้านจำนวนมากถูกวางขาย: ผ้าปูโต๊ะปักผ้าเช็ดปาก - และในราคาที่ต่ำมาก ในรัสเซียที่ "อวัยวะเพศหญิง" เช่น "Udelnaya" สามารถค้นหาหุ้นของผ้าพิมพ์โซเวียต สิ่งเดียวกันนี้ขายผ่านอินเทอร์เน็ต - ตัวอย่างเช่นที่ Etsy และ "Fair of Masters"
โปรดทราบว่าผ้าที่พัฒนาในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมานั้นแคบ - น้อยกว่าหนึ่งเมตรและคุณภาพของรูปแบบการพิมพ์อาจไม่เหมาะ แต่หลังมักจะขนานนามว่าเป็นคุณธรรม: ข้อบกพร่องเล็ก ๆ ทำให้ผ้าที่เป็นเอกลักษณ์และ "มีชีวิตอยู่" ข้อดีอีกอย่างที่เห็นได้ชัดคือการทำเสื้อผ้าด้วยงานเย็บปักถักร้อยนั้นมีความยาวและมีราคาแพงและการใช้การเย็บปักถักร้อยแบบวินเทจสำเร็จรูป
การทำงานกับสิ่งทอโบราณนั้นเป็นไปไม่ได้ที่จะดำเนินการตามรูปแบบดั้งเดิม: แรกเกิดขึ้นกับรุ่นของผลิตภัณฑ์แล้วมองหาผ้าสำหรับการรับรู้ของพวกเขา ในกรณีนี้เนื้อผ้าจะเป็นตัวกำหนดความคิดและบางครั้งก็แนะนำแนวคิดของคอลเล็กชั่นทั้งหมด Nikita Kalmykov ดีไซเนอร์รุ่นเยาว์สร้างคอลเล็กชั่นสิ่งของผู้ชายโดยใช้ผ้าม่านและผ้าปูที่นอนปักด้วยมือของคุณยาย การทำงานร่วมกันของ Liza Smirnova และ "Eco of House" แบรนด์ดังกล่าวข้างต้นนั้นมีพื้นฐานมาจากการทำงานร่วมกันของช่างปัก Smirnova ที่สดใสและน่าจดจำสิ่งทอผ้าห่มและผ้าขนหนูวาฟเฟิลมาจากการสลายตัวของอังกฤษโบราณ
นักออกแบบชาวยูเครน Ksenia Schneider นำแนวคิดของเธอมาจากทรัพย์สินของ Maison Margiela: ในประวัติศาสตร์แบรนด์มีการผลิตผ้าเดนิมยีนส์ไม่เพียง แต่จะเปลี่ยนเป็นกางเกงยีนส์ใหม่เท่านั้น แต่ยังกลายเป็น“ ผ้ายีนส์ขน” ที่ Schneider ทำงานด้วย RE / DONE เป็น บริษัท ที่ส่งเสริมความคิดของแฟชั่นที่ยั่งยืนและผลิตคอลเลกชันกางเกงยีนส์จากโมเดลรีไซเคิลของ Levi: กางเกงยีนส์เก่าถูกฉีกล้างและประกอบในรูปแบบใหม่บางครั้งการตกแต่ง ผู้ชนะการประกวด LVMH Marin Serre ยอมรับว่าชุดของเธอทำจากผ้าพันคอวินเทจและเสื้อและชุดดำน้ำก็ทำมาจากการมีส่วนร่วมของเสื้อผ้าที่ใช้แล้ว นักออกแบบ Emily Bode ใช้ผ้านวมสำเร็จรูปที่เธอซื้อในงานแสดงสินค้าและตลาดนัด นอกจากนี้เธอยังรวบรวมกระดาษชิ้นเล็ก ๆ (แม้แต่ตัวอย่างโบราณที่หายากของศตวรรษที่ผ่านมาสามารถอยู่ในหมู่พวกเขาได้) เพื่อสร้างผ้าห่มที่ซื้อมาใหม่หรือสร้างเสื้อผ้าแต่ละชิ้น ผ้าที่มีสีสันเหล่านี้พวกเขาเย็บเสื้อเชิ้ตและแจ็คเก็ต - อย่างเป็นทางการ "สำหรับผู้ชาย" แต่แน่นอนว่าพวกเขาสวมใส่พวกเขา
Vinci Ching นักออกแบบจากฮ่องกงทำงานภายใต้แบรนด์ Heritage ReFashioned นำผ้าญี่ปุ่นและจีนโบราณมาเปลี่ยนเป็นกระเป๋าคลัทช์และกระเป๋าเล็ก ๆ ดังที่เธอพูดความรักของสิ่งทอมาถึงเธอเป็นเด็ก - เมื่อเธอเล่นที่โรงงานตัดเย็บเสื้อผ้าของพ่อแม่ของเธอ "ฉันเลือกผ้าที่ตกแต่งอย่างหรูหราที่เต็มไปด้วยเส้นสีทองเมทัลลิกพวกเขามักจะทำด้วยทองคำแท้ ๆ ", - ชิงพูด แบรนด์ Purrr แบรนด์ลอสแองเจลิสผลิตชุดและชุดเด็กผู้หญิงน่ารักซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์ถนนญี่ปุ่นและรีไซเคิลเสื้อผ้าวินเทจและผ้าสต็อก
มันปลอดภัยที่จะคาดการณ์ว่าความนิยมของวิธีการออกแบบดังกล่าวจะเติบโตขึ้นเท่านั้นเนื่องจากความสนใจในการบริโภคอย่างรับผิดชอบสถานการณ์ทางนิเวศวิทยาโดยทั่วไปและความต้องการสิ่งดั้งเดิม และความจริงที่ว่าสิ่งที่ประมวลผลจากวัตถุโบราณไม่สามารถผลิตได้ในปริมาณมากคือตามมาตรฐานที่ทันสมัยความมีเกียรติของพวกเขามากกว่าข้อเสีย
ภาพ: Sanan Gasanov, BODE นิวยอร์ก
